绝对精品-----袁工镜头里的额济纳旗胡杨林

夜宿松树下

好片，欣赏中

大虎.

这是第二部分：他镜头里的 巴丹吉林沙漠

大虎.

老张

胡杨林.......千百年来肯定震撼过无数个骚人墨客，可令人意外的是：几乎找不到赞叹胡杨的经典古诗词。
选择沉默、无语、不可言喻，这大概是我们面对大自然的另一种无奈？

飞扬

如画，如仙境。

老猪头

额济纳旗在嘉峪关外数百公里，唐宋时期称那里的人为匈奴夷人（外国人）。其实所谓元朝、清朝，就是中原大地被匈奴人（蒙古人）侵占，成了他们的殖民地。再说，那时候“风吹草低见牛羊”，生态环境相当好，沙化不明显，胡杨林并非稀罕之物，到处可见，不足为奇。唐宋大诗人们不像现在的国家干部可以经常出国旅游，哪怕他们可以经常去那里，由于看不到特别的景色，也就没了诗兴。

老张

老猪头 发表于 2011-10-21 09:20
....其实所谓元朝、清朝，就是中原大地被匈奴人（蒙古人）侵占，成了他们的殖民地。再说，那时候“风吹草低见牛羊”，生态环境相当好，沙化不明显，胡杨林并非稀罕之物，到处可见，不足为奇。唐宋大诗人们不像现在的国家干部可以经常出国旅游，哪怕他们可以经常去那里，由于看不到特别的景色，也就没了诗兴。

呵呵！唐宋诗写边塞还是蛮多的，大部分描写：烽火、狼烟、牛、羊、马、宝剑、铠甲、孤城、羌笛、雁、鹰.....这些塞外风光，独独没有胡杨。

老猪头

老张 发表于 2011-10-21 09:37
呵呵！唐宋诗写边塞还是蛮多的，大部分描写：烽火、狼烟、牛、羊、马、宝剑、铠甲、孤城、羌笛、雁、鹰.. ...

可以想象，我们的诗人大多只是站在长城上发一通感慨，老毛同志亦如此。深入异域，那是万万要不得的。所以他们都看不到胡杨林。为什么称胡杨？就是胡人所在之地特有的一种杨树。胡人原来就是匈奴的后裔——蒙古人。让爱国诗人跑到外域去赞颂胡人的杨树？哪还成何体统？

老张

老猪头 发表于 2011-10-21 10:06
可以想象，我们的诗人大多只是站在长城上发一通感慨，老毛同志亦如此。深入异域，那是万万要不得的。所以 ...

嘿嘿！！！！我百度：
边塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分。一些有切身边塞生活经历和军旅生活体验的作家，以亲历的见闻来写作；另一些诗人用乐府旧题来进行翻新的创作。参与人数之多，诗作数量之大，为前代所未见。其创作贯穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。其中，初、盛唐边塞诗多昂扬奋发的格调，艺术性最强。初唐四杰之一的骆宾王是初唐写作边塞诗较多的作家，他的边塞诗一方面题材开阔，内容包括：A、边塞风光； B、边疆战士的艰苦生活；C、杀敌报国，建功立业的抱负D、边疆将士思乡的情思。不仅内容涵盖了盛唐边塞诗的大多领域，而且格调高亢。此后其他著名诗人如：杨炯、陈子昂、杜审言等人也创作边塞诗。边塞诗创作一时蔚为风气。  
盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了著名的边塞诗派，代表诗人有高适、岑参、王昌龄、李颀、王维，高之《燕歌行》、岑之《白雪歌》、《走马川行》等七言长篇歌行代表了盛唐边塞诗的美学风格，即：雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽。除此之外，盛唐大诗人李白、杜甫都写过边塞诗，这些边塞诗成为他们的代表作的一部分。如：李白的《关山月》、《塞下曲》六首、《战城南》、《北风行》……，杜甫的《兵车行》、《前出塞九首》、《后出塞六首》等。另外一些诗人也有边塞诗的名篇传世，如王昌龄有《出塞》、《从军行》，王之涣有《出塞》，王翰有《凉州词》。盛唐诗成为边塞诗创作的顶点。此后中晚唐并没有出现边塞诗的大家，但题材有所扩展。

大虎.

这是第三部分：他镜头里的 额济纳旗的怪树林

大虎.

小鲨鱼

向往的地方